如何评价贝多芬的九部交响曲?

如何评价贝多芬的九部交响曲?

贝多芬九大交响曲全集，已经成为任何一位指挥家、任何一支爱乐乐团、任何一位乐评者、以及任何一位音响工程师的试金石。

卡拉扬和维也纳爱乐真的是最佳组合吗？托斯卡尼尼和BBC的那种天籁之音为什么再也无法复制？阿巴多的准确，富特文格勒的从容，是否大熊才是对于一位富有同情心和自己的个性的德国艺术家的最为真诚的诠释？像这样的问题，也许也不是没有意义的。

但是，无论如何，我们始终要理解，贝多芬的音乐，并不是一部自传（如歌德和荷尔德林），而是某种更加客观的内容，是这位大师所见证过的一些史诗般的存在方式。这些内容，比起带有技术试验性质的二四六八，更多的体现在一三五七之中。这里我们就先谈一谈我们所理解的一三五七。

贝一：仍然看得出大师“在人间”的学习和探索的过程。海顿所确立的技术标准，如何运用来表达那些艺术的情感深度和画卷广度，似乎仍然在一个小心翼翼的探索阶段。大师没有对此命名。但是作品已经是杰作了。

当然，你们知道，标题音乐，后来发展到了一个很泛滥的地步，以至于用“月光”来指代升c小调第十四钢琴奏鸣曲已经成为了业余爱好者努力记住各个曲目的特征的标志。但是，贝多芬的一些音乐的标题，是不是确如某些传记作者和儿童故事所说的那样，是什么不懂音乐的小姑娘在路过什么艺术现场时偶尔产生的印象，还是本来就有大师本人的授意，这是需要更多的原始资料才能证实的问题。我们仍然要理解，贝多芬并不是纯粹技术意义上的音乐家，他更多的是一位戏剧大师，展现的不仅仅是音符跳跃的纯形式，而是有很深很广阔的，人间的故事。

那么，一部戏剧作品，就是需要一个主题的。

至于，戏剧和纯粹的音乐或纯粹的美术，的区别，可以参考席勒的论述，有空再谈。

纯粹的音乐+纯粹的美术，就是戏剧吗？这个问题，黑格尔还真讨论过。猜猜黑格尔的答案是什么？是人性。

“一切艺术的形式之中，最美的是人。”

这是黑格尔的观点。

当然，我未必同意。

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贝三：“英雄”。

我们始终要理解，这已经是贝氏的第三部戏剧作品了。在贝一的真诚的成长之后，掌握了贝二的炫技氏的专业能力之后，他开始描述一场希腊悲剧式的冲突。混乱而沉重的斗争之后，迎来的竟然是英雄的葬礼。为什么会这样？音乐本身并没有回答。在长歌当哭的，《离骚》式的悲剧主题之中，我们隐约感受到一个无比光辉而无比自由的英雄的形象，他为了拯救世人而牺牲了自己，而教徒们在对于救世主的血和肉变成了供他们吃喝的面包和酒之中获得了变态的狂喜。

其实，贝三的终曲，确实已经很欢快了。就像所有的希腊悲剧，以及新版越剧《红楼梦》一样，死去的英雄美人，很快就在天上团聚了。

爱是一出，唱不完的歌剧。

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贝五：“命运”。

有多少人，说起贝多芬的“命运”交响曲的时候，想起的是3345的《欢乐颂》？请举手。

那么我们也要搞清楚，《欢乐颂》是席勒的一首诗，贝多芬第九交响曲第四乐章为这首诗而谱写的音乐的标题是《合唱》。

至于贝五，从头到尾，是一首欢快的战歌。从早上的起床号（不知为什么有些人非要说这是命运在敲门……恩，逢人不做亏心事，半夜不怕鬼敲门？），到波澜壮阔的行军，再到意气风发的凯旋……

英姿飒爽……

海阔天空……

那么关于贝多芬的“命运”交响曲，我们就评论到这里了。在那样宽广而开敞的欢乐之中徜徉，其实也并没有太多可以谈论的细枝末节、悲欢离合。

为什么称为“命运”？

百思不得其解。

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贝七：无标题。或者其标题被刻意的删去了。

据说这是很多音乐家偏爱在现场演奏的一首曲目。也是我个人的最爱。当然，适合现场演奏的因素有很多，比如，比较的抒情化，不像黄钟大吕的贝五和贝九那样，力度和广度稍有不够，人民群众都能感觉到，怎么跟电视上的不一样？

如果设想一些不懂音乐的小姑娘，偶尔听到贝七，又会给这首曲子起一个什么样的标题呢？

本小姑娘只能想到，“爱情”。

但是，这个标题，始终没有出现。

亘古不变的，众心之心的律动，和围绕着她飞扬盘旋的诸天星辰之间，似乎始终相隔着一条界线。

恩……你们知道我说的是哪两条旋律线吧？

当然，复调音乐和对位法，在巴赫的术语中，不是这么解释的。

但是，确实有音乐史专家，是用“复调”一词来解释比才的《阿莱城的姑娘》的。同样是不变的鼓点，和周围那更加紧锣密鼓的群星之舞。

《你们可知道什么是爱情》？

问，这首歌曲，的词作者是谁？

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贝九：“合唱”。

当然，无论说多少遍，贝九的标题是“合唱”，大家还是会认为其标题就是“欢乐颂”的。

欢乐女神，圣洁美丽，灿烂光芒照大地。

人们怀着火样的热情，来到你的圣殿里。

你的力量能把人类，重新团结在一起，

在你温柔翅膀之下，一切人类成兄弟。

这是席勒的一首诗，名为《欢乐颂》。贝多芬为这首诗而谱写的配乐（即贝多芬第九交响曲的第四乐章）的标题是《合唱》……

算了……

但是，贝多芬的第九交响曲的前三个乐章，和第四乐章，确实很不一样，甚至很难认为是同一时期的同主题构思。

从前三个乐章那些非常之温柔的、贝多芬室内乐一般的喁喁私语，进入《合唱》的磅礴气势，很多版本都不能很准确的掌握。总是太想把整部交响乐都演奏得气势磅礴……

其实，那位圣洁美丽的欢乐女神，需要让“一切人类成兄弟”、“如果谁不加入这个利益团体，就让他独自哭泣”、非要把幸福分给每一个人（我不幸福不行吗）的独裁者，她的内心，可能就是那么的脆弱。

你们心爱的第四乐章，在每一个至臻欢乐的乐句的进行过程中，都插入了一个不和谐的降调。这是因为人类不配享有完全的欢乐，还是因为这种欢乐本来就是以大量的苦难和哀愁为代价的，我也不知道。

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综上所述，您的最爱，到底是贝五还是贝七呢？