如何评价秋元康？

如何评价秋元康？

秋元康是我最崇拜的对象，他被诟病的地方并不一定是他的缺点，在这里我只谈他为何亮眼

1、秋元康是一个文学造诣较高的人

关于词的部分，秋元康经常把词写得叙事性强，画面感超群，不管是哪个时期的歌曲，80%在饭圈内的良曲都是以场景变换和故事性的歌词打底。再有一点的话就是情感鲜明强烈，很多词能把无论是暗恋还是热恋还是失恋还是各种其他场景的那种情感完美的表达出来（而且很少有重复，看似重复的主题但是在情感体验上的确有微妙的不同），大部分的的作词与曲子非常的契合，这也是容易朗朗上口的原因。

而且，秋元康写过不少AKB无关的书，但是其中唯一一本长篇小说《象之背》可谓是代表作，描写的是一个48岁的男人在突然被诊断出癌症只剩半年生命时对人生的思考与反省，个人所读为日文原版，其中融入的感情并非狂风巨浪，更像是蕴含在普普通通的文字中，这本书的销量与名气可自行搜索，普普通通的生活，一个凡人的最后半年，书中随意的对话可能就是一句人生的哲理，更有一句48G饭和敦子饭再也熟悉不过的一句话“要有被讨厌的勇气”这本书看似描写很平淡，但是这处处的恰到好处的感情注入和控制很是体现文学功底，而且里面主人公在各方面的纠葛也体现了秋元康本人的阅历之深。

就连作诗方面都获过奖项……

2、秋元康是一个眼光长远且独到的人

时势造英雄，看懂时代便能看懂未来。秋元康就是这个时代的先知。把小猫俱乐部放到10年前还是10年后，都不合适。AKB同理，而且其实如果仅仅从AKB还是SKE还是NMB的剧场选址都非常的好，基本都是在年轻人聚集的偏市中心的位置（AKB48剧场在秋叶原唐吉柯德大楼【超级显眼，只要走秋叶原的中央大道绝对没有看不见的】，SKE剧场在“荣”摩天轮旁【地标性建筑】，NMB的剧场在难波花月的旁边【难波花月就是大阪人休闲必去场所】），都可谓是人流密集的场所。而且各种令人称道的活动，比如说以政治性的选举为契机所创造的总选举（当然刷票的什么的……），纯靠运气决定站位的猜拳大会（当然现在太黑了），以一次偶然的公演事故所创造出的握手会，不光是这么多大活动，就从挑选成员说，仅仅凭借其他工作人员提供的信息+简历+现场的问答和表演，他就在不言中挑选了可能决定AKB未来走向的成员们（当然8期生黑历史暂且不提）。在创造之初，秋元康就已经很清楚他到底要的是什么，他为什么选前田敦子做C，就是看中了“邻家女孩”的气质，饭圈内都把AKB48叫做村姑团，不就是因为他们就是一群活泼开朗个性鲜明的普通小女孩么？他为什么敢把一个团所有的赌注都赌在名为“松井珠理奈”的女孩身上，在前期那么黑暗的年代硬是坚持了下来（说实话剧场的豪华程度到现在了也不是任何一个地下偶像团体可以媲美的，这也就表明了，前期亏损的程度之深【靠公演打地基】）

3、秋元康是一个反其道而行的人

说是偶像，其实懂的都懂，AKB48只能说是团体名义的偶像了。其实不仅是拯救慢慢大明湖的乐坛这回事，在那个时代秋元康也把偶像界从早安慢慢落寞的深水里面捞了出来。在这整个大团里面真正符合偶像定义或者说适合当偶像的人还真不太多，秋元康并不是把所有人都打造成偶像，而是把所有人都引导到自己最适合的风格。正统偶像在偶像界其实并不少，可以短期的大红大热（毕竟也是一个更新换代快的行业），正统偶像是通过自己本身的萌属性再加上粉丝本身意象的character属性加成（正统偶像的形象略微单一，不易再创character）。这也就说明了AKB受众的广泛，你说你想要搞怪好玩的大龄儿童？欢迎关注篠田麻里子；你说你想要时尚教主？欢迎关注板野友美；你说你想找个坑爹至极的傲娇？欢迎关注阳菜；如果你想关注一个反应程度爆表的偶像？欢迎关注柏木由纪；如果你想找个你家邻居一样的女孩子，欢迎关注前田敦子，如果你你觉得敦子好像不太合口味，没事，大岛优子一定适合你。你说你想在这女团找个男的？没事，高桥南满足你的需求。如果我说了这么老半天你其实就是想找个正统偶像的话，欢迎关注渡边麻友。（在此仅列举老神7，团里面还有很多很多值得关注的人）。你说他们都是偶像？就连本来是偶像的麻友现在都开始活泛起来了。说是偶像，不如说有那么一点点像你身边的普通人呢，嘻嘻。当然转回正题，秋元康愣是把高冷的只能通过媒体才能看到的偶像给打造成“可以见面的偶像”（说实话，打造的很成功）愣是把比谁更偶像的行业打造成谁更有个性的行业（花爷这类奇葩…也在最近FNS歌谣祭之后搜索量爆棚……）仅仅是打造本质上的偶像团体，秋元康有小猫俱乐部。AKB就是他一个反其道而行的空前成功的策划。有人反其道而行完全成了异端，而有人就能再开拓一个领域，秋元康正为后者。

4、秋元康是一个非常灵活和严格的人

为什么把这两样本不相干的特质绑到一起呢，他们在一起就很容易激发一个很重要的东西------优秀，严格的思维逻辑筛选再加上灵活变通的创造，很容易把一个活动企划剔肉拆骨，理解它的意义和发展潜力（看人也相同），同样也知道怎么把这个东西改造的更好。秋元康及其厌恶既成和格式化规范化的东西，正因为他知道粉丝们到底想要什么，才催生出这么多符合时代和潮流的事物。像是封面、选曲、作词这类决定了一个CD价值大头的东西均是由他挑选，其严格程度，可能一个月准备的60多套封面作品都有可能在半个小时内全部枪毙重做，为一首单曲选曲要听上千首曲子，MV和服装什么的都有可能在最后时刻回炉重做，那怕是单曲发售前一周，有自己不满意的地方也要各方面联系改曲延期。而且他留给MV制作监督很大的压力，一般MV拍摄进行了一半才把歌词发送过来，留给监督的时间极少，可能就是这么大的压力之下也催生了很多优秀和奇葩的作品。（NMB的MV他喵的没什么正常的）。正因为灵活和严格，才有比别人更好的本钱。

5、秋元康的引爆话题和引领潮流的能力

这两个关键词都紧跟着“潮流”二字，在偶像战国时代的大潮内生存并独树一帜，要的就是知名度和潮流，知名度靠什么，靠的是那些密集的综艺和活动，而潮流靠什么，靠的是那些没有断过的话题。经常上雅虎和ORICON的人首页一个月没出现过AKB相关的新闻要么是雅虎和oricon出问题或者封杀了要么是秋元康不想玩了（当然在一个普通人都有上报纸的可能也极大的国家……不太可能哈）而且推出新活动的时候不仅是饭圈内病毒性扩散，各大商业区的街头都能看见发整版AKB相关报纸的人（总选举期间尤甚），上次被塞AKB打工计划的整版报纸的时候被吓尿了……秋元康在宣传的力度上绝不手软。AKB为什么会成为一种社会现象，正因为单曲的话题曲趋势和层出不穷的话题（我忘了是XX还是神TV还专门做几期节目来制造话题……）饭们谈论AKB，大众也在慢慢谈论AKB，在这么一个AKB社会现象化的环境下，对AKB的地位巩固是绝对有利的。（绯闻在这里暂且不谈）

秋元康的出名比AKB早得多，最开始的《TUNNEL》捧火了隧道二人，稻垣润二的《ドラマティック・レイン》和小泉今日子的《なんてったってアイドル》，小猫俱乐部、《象之背》更不用说20世纪的神曲川流不息，秋元康本人都不缺话题。

现在的AKB和BAITORU合作，让普通人也参与进AKB的工作当中，也是一次超级大胆的尝试，也让大众和AKB建立更深的联系。

最后，让我用一个番组外国人对AKB的总结结束本答：

”AKB48不同于偶像也不同于音乐团体，是一个完全不同的存在，正因为这种不同，我才会一直喜欢“

创造这一切的，正是秋元康。