如何评价电影《僵尸之地2 Zombieland: Double Tap》？

如何评价电影《僵尸之地2 Zombieland: Double Tap》？

文_ZZGG英

我们对续集总是又爱又恨，一方面，它的确再次拓展了我们热爱的故事，延续了那些电影人物的传奇，再把我们拉入那个神往的世界。

另一方面，身为观众的我们却也要承担崩盘的危险，比如最近的……

当然了，厂商们也和我们一样，一方面，续集确实好挣钱，另一方面也怕片子差观众不买账。

不过当一部2009年的片子，在2019年以原班人马(导演、主演，甚至俩编剧都回归)再出一部续集，这就很有意思。

毕竟在默认的商业运作规则中，一部续集电影，应该在首部电影上映后的2~3年内上映，显然它迟了很多，一波多折。

不过也许是“上天眷顾”，让它在前不久，借着片头小火了一把。

不多说它就是[丧尸乐园2]。

这迟来的第二部，到底是什么怎样？让我们仔细看看。

▼

传统故事·再延续

10年，可以改变很多事，比如主演之一的阿比盖尔·布雷斯林，从当年的“阳光小美女”迅速成长为青春期敏感少女，而故事也由她开始……(当然，也有其他引子嘛)

第二部其实在讲一个字：“家”。

第一部时，故事可以用一个词形容：“归属”。(与第二部联系的话其实是“寻家”之旅)

从卷毛杰西一个人流浪到遇上“丧尸杀手”伍迪，二人组队，再到和石头、阳光小美女姐妹相遇，在第一部所有人都在“流浪”，虽然每个人都有目的地，但心理上的归属，却都没有。

姐妹不信任任何人，杰西靠“宅男”形象保持距离，伍迪大叔就更不用说了，暴躁，让人退避三舍。虽然各自都有存活的秘诀，但心灵的孤寂才是末日毁灭人的真正手段。

就像杰西所讲，末日前起码自己还有个“家人”，但现在自己一无所有，而大叔伍迪因为丧尸失去了自己的儿子，姐妹俩更是以行骗为生，他们每个人在心灵上都不完整

直到，这四位突然发现，他们可以互相依靠。

在印第安土著店内的狂欢、在比尔·默瑞豪宅的生活中，这群人开始互相抱团取暖，单身男女有了懵懂之爱

而第一部的结尾，俩汉子的英雄救美，最终促成了他们四个人的组队，这便是归属。(也可以理解为，排除万难，我们最终还是要一起组队打怪)

到了第二部，磨合已久的杀戮小队也好，组成许久的“家庭”也罢，难免会有摩擦和分歧，四人再厉害，也有自个的烦心事儿需要处理。

包括但不限于，伍迪叔过于自我，不理解妹妹阳光小美女所想、所要，而卷毛和石头之间的感情也陷入危机。

随着石头姐妹再一次不辞而别，随着阳光小美女抛下姐姐一个人跑路，剧情再度变得熟悉。

只不过这一次不再是陌生人磨合到一起成为一家人的事儿，而是在追逐和逃离中，懂得“家”、“家人”的意义。

当然了，好不容易组建的小家庭，可不会那么容易就散伙，最终还是要齐心合力怼丧尸。

当把丧尸末日的设定刨除，电影讲的故事仍很传统，还是老生常谈的那一套：爱，家庭、友情、亲情，巴拉巴拉……

呐，这种看似普通的丧尸片，为啥还会出续集，其实还在于导演的手段。

是[丧尸乐园]系列杂糅的多种类型，让它自己不落窠臼。

▼

复刻自己·不新鲜

[丧尸乐园]其实就是包裹在第一人称叙事下带有游戏元素+公路片的反传统的类型片。做这些其实是为了两个词：戏谑、幽默。

第一人称叙事的大前提下，所有的抖包袱，搞笑桥段，都可以解释得通(这是我自己对于末日的看法，管你吊事……)，而游戏元素增加、放大了这种恶搞，公路片的漫漫旅行又将诙谐的氛围延伸。

“Zombieland”，就是既不做《行尸走肉》般严肃题材的，也不搞[活死人之地]这类一定要在丧尸片类型上大做文章的。

[丧尸乐园]要的就是在互联网扁平化的影响下，恶搞的、有嗨点的，有血浆的，刺激、与众不同的丧尸片。

而到了十年后的第二部，你可以说还是原滋原味，甚至算是一个模子刻出来的，如同[星战7]“复刻”[新希望]。

到了第二部，虽然基本全程和第一部的调调极其相似，但导演也做了(稍微的)自我消解和风格的再夸张。

而在诸如屠尸排行榜(居然能以撬动比萨斜塔杀僵尸，有钱了)、“T-800”不死僵尸，甚至出现不动武(没错，把武器熔了做小项链)爱和平社区……这种设计则再次巩固和发展了自己 “耍”的风格。

当然所有的一切仍遵循第一部定下的规矩：戏谑与幽默。

虽然依旧好笑，有趣、嘎，但也因为与自己(第一部)太过相似，而难免会被诟病(这大概是MTC低分的原因之一)，这就好比我期待吃新口味巧克力冰淇淋，结果只是在上面加几颗小巧克力豆？(加奥利奥也行啊)

[丧尸乐园2]的创新在于点，而不是整体的。是，你会看见很多新内容，甚至会啧啧称奇，但前提是没看1。所谓期待越高，失望越大，就是如此。

▼

想要IP·心碎碎

纵观[丧尸乐园]导演鲁本·弗雷斯彻的作品，会发现一个尴尬的事实：只有[丧尸乐园]是不错，其他的，嗯……

这两部片子就没有[丧尸乐园]那般风趣，甚至可以说一板一眼，当没有反传统，只是在类型框架内表现的话，显然少了很多乐趣，甚至显得平庸。之后的[毒液]也有这个问题。

但索尼要面对的可比导演拍得一般要困难的多。2019年，虽然对比去年票房增长3%，收获，13.2亿，但索尼北美总票房也仅位列厂商第四，在前有迪士尼大佬，37亿美元，第一，之后是华纳和环球，皆15亿美元左右，排名二三。

这种情况下，IP电影再开发，无疑是“稳妥”的路线，比如即将2020上映的[绝地战警3]，这系列比[丧尸乐园]系列还狠。

上一部[绝地战警2]还是2003年“卖拷贝”拍摄，17年后的续集，真真有生之年系列。同时还有[彼得兔2]，当然蜘蛛侠这根救命稻草，也肯定要抓紧的。

虽然可以预料这[绝地战警3]会和[丧尸乐园2]一样票房扑街([乐园2]投资4200万美元，北美收了7300多万，全球1.21亿美元)。

面对创意越发枯竭的好莱坞，估计索尼也想对着苍天大喊：我也想有钱，我也想狂收购。

而以上的种种，都让我想起当年杂志前辈的一句话：“平庸既是罪。”虽严苛，但事实如此。