Simone如何评价彭浩翔的电影？
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这是一个来自知乎的提问，“如何评价彭浩翔电影”。
彭浩翔是一个极聪明的人。在我所知道的电影人里，他的聪明几乎可与陈可辛双峰并峙。
折射到电影上，就是观察之细腻、角度之刁钻、落实之精准。
《破事儿》，是他在北京期间，经常听到有人说这两个字，顿感好奇，破事儿是什么事儿呢？
《出埃及记》是发现女人上厕所的时间比男人长，她们在干什么？原来是密谋杀男人。
对于彭浩翔，观察与思考不是工作，而是乐趣所在。和他开过剧本会的人，无一不有“复行数十步，豁然开朗”之感。
他也拍杀手，但《买凶拍人》和所有香港的杀手电影都不一样，“杀手职业危机与职业炒作”，让整个香港电影眼前一亮。
他拍一部电影直接叫《AV》，但讲的是关于梦想，源起就是陈凯歌那句话，“当我们以为对世界相当重要，而世界刚刚准备原谅我们的幼稚”。
他把男人买春的《大丈夫》，拍成了枪战英雄片。还出现了小马哥标志性的手持双枪横飞射击的经典动作。
《志明与春娇》，把一个渣男拍成了大众情人。
平时在家看电影，他也是以那种稀奇古怪的B级片为主。在乱七八糟的血腥、暴力、情色之间，他能看到纯情、浪漫和勇敢。
他太知道电影是个什么东西了。他也太知道观众上半身和下半身之间的欲望比例。也知道怎么击中大众心理上的那个期待点。
《AV》不乏和AV女星的床上镜头，但最后他们所有的猥琐和龌龊，都是因为年轻，因为要实现少年时候的梦。
《志明与春娇》黄段子漫天，第三部里，一开场就是野战。但最后都尘埃落定于爱情。
他耍起狠来什么样儿？《维多利亚一号》血肉横飞。
他深情起来什么样儿？《伊莎贝拉》让人看到了“王家卫的样子”。
但人们都称他为鬼才而不是天才。这种比例关系，也是枭雄与英雄的区别。
在鬼才和天才之间，耸立着格局和审美两座大山。这是彭浩翔的聪明所解决不了的，甚至是他的聪明所带来的副产品。
任何一部伟大的作品，都具有穿透时间的力量。而这种力量源于对人类永恒的困惑的关注，也源于对这种困惑坚定的信念。
彭浩翔是难得的作品里可以看见经历的导演，他的恶趣味和孩子气、经常性的小猥琐和偶发性的小伤感，此起彼伏。
《撒娇女人最好命》里，一男一女看打球，为的是听女运动员打球时候发出的呻吟。
《志明与春娇》里，志明下体被撞到，才说出了很多永恒作品里款式类似的柔情，“有些事情不用着急一晚上都做完”。
但他不是这个永恒困惑的参与者，而是旁观者。他的态度也不是悲悯，而是嘲讽。他的电影角度是刁钻的，感情也是狭窄的，所谓的温情只是电影手段。
所以看他的电影，很有趣，但这个有趣常常在看完之后，伴随有尴尬。经常有被感动，也经常有被愚弄的感觉。
目前，他的电影是有趣，但这种有趣对时效性要求很高。有趣是社会大文化的分泌物，而社会大文化永远在新陈代谢，一旦时间点过去，有趣就可能褪色为无聊。
聪明有大小之分，格局有高下之判。【本文源自公众号 阿郎看电影】
