如何评价朴璐美,她在声优界处于一个什么地位?

如何评价朴璐美,她在声优界处于一个什么地位?

谢邀

我不评价朴璐美的实力问题，毕竟这是有目共睹的

至于地位问题，和出道年份有关。日本是一个很注重辈分的社会，出道越早地位越高，只要你还在圈子里混

比如银魂志村新八的声优坂口大助是土方十四郎的声优中井和哉同事务所的前辈，虽然中井和哉接的大人气角色远远高于坂口大助，但是坂口大助在业界的地位和演技是被认为高于中井和哉的，樱祭上坂口就用前辈身份调侃过哉叔，哉叔是全程毕恭毕敬的

同理可推，朴璐美1998年出道，地位基本和同期的钉宫理惠持平（两人私下关系也不错）略低于早一年出道的御三家

钉宫理惠是什么地位大家都明白的吧

不过朴璐美在声优界的确又是个特别的存在

为什么这么说呢？就是因为她的名字

她是个韩国裔的日本人，她给了人一种错觉就是外国人也可以在日本当声优

这种错觉影响了很多人，或者说误导了很多人

你去问问在日本声优班学习的外籍学员他们最憧憬的声优是谁，十之八九会回答朴璐美

为什么？因为朴璐美带给了他们一种希望：外国人是可以冲破文化的隔阂在这个领域混的风生水起的

摘一段对于华人声优刘婧荦的采访词吧：《钢炼》对我来说是改变命运的作品(笑)。那时我正好是高二，面临高考。主人公声优朴璐美其实是在东京出生长大的日裔韩国人，但我当时不知道，就想着她也是外国人，能在日本做声优，那我为什么不能也试着挑战一下？而且做外语声优这件事看着很难，但是跟他们两兄弟想找回自己失去的身体相比就太容易了。我知道很多人会觉得可笑，觉得那是一部作品，你不能当真，但对于当时可能还有点中二的我来说，真的是影响了我的价值观，让我想要全力以赴地去做这件事。

刘婧荦已经算是中国人在日本声优界混到天花板级别的人物了，但严格来说她在日本声优界也不能算站稳了脚跟，接的日语番屈指可数，后来还是回国依靠言和打响了知名度

顶层的人物尚且如此，更何况那些依然在声优培训班里憧憬着未来的普通人呢

声优这个行业竞争有多惨烈相信大家是明白的吧，日本尚且只有三位数的人能靠声优的收入养活自己，这还是建立在每年各大声优学校招收着数以万计的学生的前提下的

本国人尚且如此，更何况母语不是日语的外国人呢？

我们不说口音问题，就是文化背景问题都够你补个十年的

比如说，如果你关注Event或者Radio，应该知道声优是经常被要求现场编川柳的，这一点本国声优都做的非常勉强

换个外国人基本是直接懵逼的状态

而人气声优，不仅需要演技，还需要大量的文化输入，他们需要大量阅番来接住用场前辈或者粉丝抛开的各种动漫梗（并且避免KY的情况）也需要大量补充历史和时政知识来接住主持人抛开的各种现实梗

举个最简单的例子，如果主持人忽然大哭（节目需要）你需要第一时间反应出野野村龙太郎，并且机智地圆场，这不仅考验你的现场反应力，而且考验绝对的文化背景知识

这种能力外国人基本是不可能做到的

而那些外国的声优班学生憧憬的朴璐美，是从小在东京长大的日本人，只是挂了个韩国人的名字而已

即使是这样，日本人一开始对她也不怎么友好，熟悉日本的人应该知道日本这个社会是很排外的

而早年间朴璐美接的角色也一大半不是日本人，有大量外国角色（她甚至演过中国人）而且她第一个真正意义上的大人气角色（一乘寺贤子供向的没算）爱德华也不是个日本人

一直到后来接了大琪娜娜和小白冬狮郎这两个角色才能算真正意义上被承认为了“本土化”的声优

好像扯的有点多了

朴璐美是一个太过于具有误导性的存在，她让人错误的以为了后天的努力可以消除先天的文化壁垒，引导了很多中二少年少女向着一条窄得不能再窄的道路在前进

他们中的绝大多人也因此倒下了

所以我写这篇文章的核心思想是：有梦想和偶像是好事，但对于自己未来的选择需要慎重的考虑和细致的研究，不是靠着中二之魂和一腔热血就可以的

毕竟，这个世界上真的只有一个朴璐美