Simone《南方车站的聚会》算一部好电影吗？
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先直接说答案：
因为它接近现代华语文艺片该有的最好模式——
城市发展遗留下来的城中村、三不管地带总是比CBD更具烟火气
一句方言马上能让一个故事接上地气，换成普通话还真不行
所以南方的小车站里，几句武汉话，乱哄哄脏兮兮的车站环境，边缘男女，是最不体面的人生模样，却也是共性最大的真实生活场景
如今影视版块，隔岸尤唱后庭花的靡靡之音真的太多了，一片纸醉金迷下，想把最接地气的故事、人物表达好，导演和编剧至少在自我观照上需要足够真诚和坦然，可以宽容的理解中国最大基数人民群像
只要做到了，故事怎么讲都动听
这个时代背景下，底层人民就像难民一样活着，身体不停的劳碌奔波，加上内心焦灼不安和常有的愤怒，荒谬又无解的重复在暴力美学中找到了突破口和宣泄——
干净利落的叉车剃头，和挂着的滴血佛像牌，散发出香甜的血腥气
开头那场群架——板凳、车锁、改装枪支，各种军用、民用、山寨武器轮番上阵，拉远至第三者视角有种奇妙的喜剧色彩
野鹅塘上，水波荡漾间是陪泳女和穷酸嫖客浮在充气船上的浪漫
胡歌在穷途末路上，还要杀死强暴陪泳女的大哥
总说看清生活之后依然热爱，才是唯一的英雄主义
我觉得，看清生活之后依然能找到美，表现出美，才是更高级的电影英雄主义
对女性友好的叙事手法，是文艺片获取高票房的秘诀
华语电影，特别是商业电影一直都是男性荷尔蒙的领地
战狼2、哪吒、流浪地球等等都是男性英雄主义为核心的故事
而文艺片市场恰恰相反，首先是喜好群体里女性占多，其次更具文学艺术质感的片种也需要故事叙事手法偏中性，甚至偏女性
雄性荷尔蒙减少了，智力性感的魅力就增加了——
文艺片，是一种必须携带智商或者品味才能看懂的不友好片种
而使用中性叙事手法，本身就是一种提升段位的做法
这不，入围戛纳的《南方车站的聚会》成为近年难得票房过亿的文艺片，
可喜可贺
电影市场，最大的一块蛋糕注定是属于商业电影的
但是文艺片的票房，才是衡量一个电影市场观众水准的标准
2019年有《南方车站的聚会》，我可以放心的说自己是华语电影的忠实影迷了
