有人能解读下《黑天鹅》这部电影么？

有人能解读下《黑天鹅》这部电影么？

电影《黑天鹅》，或许可以成为单亲家庭养育的避雷指南。

《黑天鹅》被归类为剧情/惊悚电影。它有多个惊悚名场面，比如那个女主照镜子的场景：女主往旁边侧了侧身，却惊觉镜中的自己丝毫未动，眼睛盯着她，挂着一抹诡异的微笑。

惊悚外衣之下，是它作为心理学爱好者们必看的一部电影，它将女主的心理变化描绘的细致有据，在满足观众对另一个世界的窥视与好奇心的同时，又能引起我们自身的共鸣，毕竟类似的人生经历和心路历程，相信不少人都曾有过，我们都曾有过一场自我独立与父母控制之间的博弈。

不同之处在于，有的人赢了，逐渐见证父母从生理上逐渐老去、心理上逐渐退化为孩子的过程；有的人输了，挣扎一生也不曾活出自己。

电影以一段《天鹅湖》的经典舞蹈段落开篇：穿着洁白芭蕾舞裙的女主尼娜在舞池中漫步，身后却悄悄跟上一个穿着纯黑舞服的男人，她感知到一丝异样而四处探寻，男人却随着她的舞步如影随形贴在身后。经过无数次失败的挣扎之后她被男人黑暗的翅膀捕获与包裹。

这一段落几乎是整部电影叙事的浓缩与预言：一个洁白又脆弱的女孩，试图逃离身后的黑暗，却最终被裹入黑暗。

尼娜醒来，母亲给她准备好了早餐、给她换衣服。我们能看到一个心理层面未长大的女儿和一个用小女孩的方式照顾成年女儿的母亲。

主角试演失败的当晚，尼娜晚归。母亲说打过电话给剧团的苏茜。从母亲提及“苏茜”姓名的随意可以看出这绝不是她第一次与对方联系——母亲对尼娜的“照顾”绝不仅仅是生活起居，而是深度参与到家庭以外。

经过争取成功获选为天鹅女王的尼娜回家后，母亲切了一块蓝莓蛋糕给尼娜。尼娜为保持身材而说太大份时，母亲立刻端起整个蛋糕走向垃圾桶说“那它就是垃圾”。

这一幕像极了《隐秘的角落》中朱朝阳的母亲：朱朝阳说不想喝牛奶，母亲便说那就倒了吧。

都是望子成龙、望女成凤的母亲，都没有自己的人生，都对孩子有着极强的控制欲，都无法接受孩子对自己“照顾”的拒绝。

影片中母亲控制的名场面是宣布主演人选的宴会回来之后，母亲一边聊天，一边帮尼娜脱宴会礼服。这时她看到尼娜背后更加严重的抓痕，大声喊道“你又这样”，接着粗暴的扯掉尼娜的礼服和内衣，拽着只剩一条内裤、用手护住上身的尼娜进衣帽间，用小剪刀狠狠的剪着尼娜的指甲。

这一段淋漓尽致的表达了母亲对尼娜人生的侵犯。衣服与指甲就像保护尼娜的皮肤，被母亲无情剥去。

在这令人窒息的控制下，尼娜从来都不是一个独立的个体，而是母亲的替代与延伸。

影片中，母亲只和尼娜一人有交流，最多也不过是给尼娜的同事打电话询问情况。最后一幕之前，她的影像只在家中出现，作为尼娜“监护人”的角色存在着。

这个层面来说，她也并非一个独立的个体，她需要成为尼娜的一个镜像存在着。当照镜者离开，“镜像”便不复存在。

除了围绕着尼娜生活，她唯一的空间是画室。

画室中，挂着无数张她画的人像：年轻的自己和现在的尼娜。

这也是另一种镜像，年轻的尼娜只要不成长、不离开，就和她仍旧年轻一样。

但同时，尼娜的映象似乎又在不停提醒着她已老去的事实。

在尼娜背后的抓痕越来越严重，母亲也逐渐意识到尼娜的情况有点严重之时，尼娜回家听到母亲在画室中哭泣。

或许她终于认识到自己的人生终究是回不去了，而女儿人生似乎也在崩坏。

对她来说，女儿是“杀死”自己职业生涯的罪魁祸首，她恨着这个让自己人生失去希望的孩子。同时，她将女儿视为自己意志的延续，自己完成梦想的工具，她会为女儿有所成就而自豪。

她将自己梦想破灭的原因归咎于性，因此将性视为洪水猛兽，有意让女儿对性事懵懂甚至厌恶。

她不许尼娜晚归，因此才会有尼娜晚归她打电话给苏茜的情节；她控制尼娜出行，因此莉莉找尼娜时却吃了闭门羹。

可性事是人类生存与繁衍的本能需求，人为的压抑与控制，必然导致身心发展的失衡。

尼娜在片中除了母亲和芭蕾舞，似乎生活中再无其他内容。没有朋友，没有业余爱好。她的手机数次响起，来电人却永远都只是母亲。

她们有亲密、有爱，唯独没有界限。

这一点最极端的体现便是她试图按照导演的要求回家取悦自己，正到关键时刻却睁眼发现母亲合眼靠在床边的沙发上。

后期她想要隐私，从楼梯口拿了一根棍子在卧室门后比了比，试图以这种方式“反锁”房门，但一听到母亲的声音便立刻把棍子藏到床底：对她而言，正常的隐私近乎是对母亲的拒绝和背叛。

或者说，她的成长本身就是背叛。

电影中有两个隐晦的镜头表明尼娜可能催吐。第一个是关着的厕所门下看到面对着马桶方向站立的双腿，旁边有一张纸巾。

另一个场景更加直接，尼娜对着马桶呕吐着。

催吐一方面可能是芭蕾舞演员们为了保持身材的一种做法，同时也表达了尼娜对母亲的拒绝。从心理上来说，进食是生存的本能，饮食障碍患者则可能是因为对母亲的隐性攻击而拒绝进食。

后期，尼娜甚至直接告诉母亲自己要搬走，这是尼娜成长力量的现实体现。

尼娜一直是小女孩、乖乖女，也就是纯洁、脆弱的白天鹅，但她想要成长的、叛逆的一面，也就是黑天鹅。

矛盾激化之前，我们可以看到母亲对女儿的称呼都是“我的乖女儿”。这个称呼本身便是对尼娜独立的否定，因为她是“我的”乖女儿，而不是她自己。

所以，上台前夜，在探望贝丝结果精神受创的尼娜回家后，去画室找母亲，却“看到”每一张肖像画都在喊“乖女儿”，于是崩溃撕画。

这是尼娜对这个称呼以及对自己不作为独立个体的反抗。尼娜上台前夜，母亲喊道“你不是我的乖女儿了！”，是阶段性胜利的标志。

反抗过程对尼娜来说是痛苦而矛盾的，在激烈的内心激荡下，她需要一个更强大的力量带领她成长。

她“选择”的方式是分裂出另一个人格。

就像大部分“多重人格”者，是因为童年遭受重创，因为无法承受而分裂出其他人格帮助自己度过难关。

影片中镜子是人格分裂的具象化体现，后期多个关于“镜中像”的镜头隐晦的表达了尼娜人格分裂的事实。比如她和“莉莉”回家，镜中像其实都是尼娜自己。

最后，尼娜杀死了“白天鹅”，蜕变成“黑天鹅”。

成长的需求如此强烈，需求无法实现时，宁愿“杀死”那个被束缚的自己。

这个世界上所有的爱都是为了相聚，只有父母之爱是为了分离。

父母之爱的重点和难点也正是分离：为了将来的分离而教会他们在社会立足的各方面知识；为了必然来到的分离逐渐放手让他们跌倒与爬起。

最重要的是，清醒认识到儿女是独立的个体，给他们自由意志的权力。